争いはブロードウェイで始まったわけではない。 Record World は1971年7月3日、Superstar ProductionsとThe Original American Touring Companyを止めようとする申立てが、6月7日にミルウォーキーで行われた審理後に退けられたと報じた。その後、団体はUihlein Hallで4回の完売公演を行った。
同誌はMyron L. Gordon判事の言葉を引用している。申立てが遅く、観客には抜粋曲のコンサートだと伝えられていたという。これは特定の措置についての報道であり、あらゆる上演への包括的な許可でも、レコードについての証拠でもない。
Record World は8月21日、StigwoodとBetty Sperberの対立する見解を掲載した。彼女は、ワシントンとウィスコンシンで自分の団体に対する差止めは認められておらず、マイアミは広告をめぐる不一致で中止したと主張した。これはSperberとその弁護士の主張として記されたものであり、巡業全体についての独自の結論ではない。
同じページにはAmerican Rock Opera Companyに対する決定も掲載されている。この団体をThe Original American Touring CompanyやNational Rock Opera Companyと混同してはならない。共通の曲目や似た名前があっても、各団体の訴訟が一つになるわけではない。
JCS Zoneは、National Rock Opera Companyが有利な裁判所命令の後も活動を続けられたと述べる。しかし、その決定は照合した資料では見つかっていない。1971年8月のLawrence Pierce判事による事件はBetty SperberとThe Original American Touring Companyに関するものであり、National Rock Operaへの許可ではない。
そのため、法的な経緯はここにまとめ、Brown County ChoraleのLPとNational Rock Operaの2枚組の情報とは分けている。ある団体についての判決だけでは、別の団体の録音の許諾、出自、マスターを確定できない。
「Some Protest Performance of ‘Superstar’」という見出しの切り抜きは、Brushfork National Guard Armoryの前で複数の聖職者と十数人ほどの若者が行った平和的な抗議を記している。The Original American Touring Companyの公演へ観客が入るのを妨げてはおらず、記事は会場がほぼ満員だったとしている。
Brown County Veterans Memorial Arenaの管理者は、Superstarを中止しなければ著作権侵害の可能性があると警告する電報を受け取った。切り抜きによると、National Rock Opera Companyの公演は引き続き水曜日午後8時に予定されていた。
「Stigwood Gets Injunction」、掲載誌： Record World 1971年9月4日号は、8月26日のStigwoodの発表を取り上げ、SperberとThe Original American Touring Companyへの措置を、広告とオペラ全編の上演の禁止と要約している。報道は決定がどう伝えられたかを記すものであり、その内容を変えるものではない。
ティム・ライスと出会い、初期の大きな成功を共に生み出す協力者を得た。 Joseph and the Amazing Technicolor Dreamcoat、 Jesus Christ Superstar 』と『 Evitaである。その後、 Cats 』と『 The Phantom of the Operaなど、別の道も開けていった。 Cats の出発点には家庭での思い出があった。幼い頃、母がT・S・エリオットの詩を読んでくれたのである。ロイド・ウェバーはNPRに対し、ライスとの仕事を経て、まずメロディーを書き、後から歌詞を付けるのではなく、すでに存在する詩に曲を付けることに挑戦したくなったと語った。[3]
二人の協力が始まる一方で、ライスはEMIのアーティスト・アンド・レパートリー部門に入り、ノリー・パラマーと仕事をした。ロイド・ウェバーと初めて書いたミュージカルは、 The Likes of Usで、慈善家トーマス・ジョン・バーナードを題材とし、レスリー・トーマスが台本を担当した。プロデューサーが見つからず、初めて一般公開されたのは2005年、ロイド・ウェバー主催のシドモントン・フェスティバルでのことだった。 Joseph は自分たちの作品が上演される機会となり、 Superstarは国際的な飛躍となった。[4]
『 Evita』以降、二人の関心は次第に別々の方向へ向かっていった。ライスはユーモアを交えてこう要約している。『 Cats 』では、自分の代わりに亡くなった詩人が起用された、と。彼はベニー・アンダーソン、ビョルン・ウルヴァースとともに『 Chess』に取り組み、ディズニー作品にも携わった。アラン・メンケンとの『 Aladdin』、エルトン・ジョンとの『 The Lion King』である。ロイド・ウェバーとの共同制作が完全に途絶えたわけではなく、二人は『 You Must Love Me 』を映画版『 Evita』のために書いた。[4, 5]
『 Superstar』以前：『 』から何を学んだのか Joseph
作品の正式タイトルは『 Joseph and the Amazing Technicolor Dreamcoat』である。音楽教師のアラン・ドゲットは、コレット・コート校の合唱団のための作品を二人に依頼した。初演は1968年3月1日、ロンドンの同校で行われた。[9] これは今日知られているような長編の舞台作品として生まれたのではなく、小規模な学校向け作品だった。『 Jesus Christ Superstar』が成功した後も、新曲や改訂が加えられ、作品は成長を続けた。そのため、1968年の『 Joseph 』と、後年のバージョンは区別して考える必要がある。[4, 7]
音楽的なつながりが記録によって裏付けられていることは確かだが、それは『 Superstar 』の特定のメロディーが『 Joseph』に由来することの証明とは異なる。1976年のインタビューでロイド・ウェバーは、『 Joseph 』を通じて、会話を挿入するために音楽を中断せず、音楽を途切れさせることなく物語を語れると分かった、と説明している。また、ミュージカルからカリプソ、カントリー、さらにはエルヴィス・プレスリーの物まねまで、自由にスタイルを切り替えられることも発見した。ジャーナリストのジュディス・ワインラウブは、この発見を、その後の『 Superstar 』と『 Evita』の発展に明確に結び付けている。[2]
ライスはまた、『 Superstar 』をアルバムとして録音したことにより、二人は台詞を排し、ロックバンドとオーケストラを使って制作する方法を見いだせたと回想している。『 Joseph 』で試みていた、歌によって物語を連続的に進める手法は、こうして規模も雰囲気も異なる作品へと発展した。[5, 6]
ロイド・ウェバーの公式ウェブサイトで裏付けられる興味深い逸話もある。同サイトによると、『 Superstar 』のメロディーの着想は、『 Joseph』の後に取り組んでいた別の聖書を題材とする企画について考えていた際、ナプキンに書き留めたメモに由来する。公式年表には、仮の歌詞まで記録されている。「Samuel, Samuel, this is the first book of Samuel」。この資料は、そのメロディーを『 Joseph』から転用した曲とは説明していない。新たな聖書を題材とする構想のための素材だったのである。[8, 9]
ジョン・スネルソンは著書『 Andrew Lloyd Webber 』で、具体例を挙げている。「Poor, Poor Joseph」では歌唱フレーズが5/4拍子、器楽による中断部分が5/8拍子になっている。さらに、ロイド・ウェバーが小さく短い単位を組み立て、それを反復しながら小節内に収める傾向を指摘し、『 Superstar例として挙げられている。これは作曲手法の連続性を示すものであり、ある作品のメロディーが別の作品にコピーされたと主張するものではない。[10]
スネルソンはまた、『 Joseph 』のポップサウンドと『 Superstar』のロックサウンドを区別している。違いがあるからといって、両者にまったく関係がないということにはならない。さらに、今日の『 Joseph 』を特徴づけるパスティーシュの連続は、作品が拡張される過程で増えていったと指摘している。したがって、それらの曲すべてが初期のカンタータに含まれていたことを示すわけではない。[10]
「Close Every Door」に関する初期の記録
判決文 Repp v. Webber（947 F. Supp. 105、1996年）には、「Close Every Door」が1967～1968年に書かれた『 Joseph』の初期の合唱版を構成する楽曲の一つだったこと、また裁判所が検討した拡張版においても、そのメロディー、和声、リズムは変更されていなかったことが記されている。これは同曲が早い時期に成立していたことを裏付けるが、『 Superstar』のいずれかの曲への借用を証明するものではない。この訴訟で争われたのは、レイ・レップの「Till You」と、それに対する「Close Every Door」に関する反訴であり、『 Joseph 』と『 JCS』の関係ではなかった。[11]
批評上の類似性であり、影響関係が証明されたわけではない
2024年3月24日にBlue Curtains Brisbaneが掲載した、Redcliffe Musical Theatreの公演評「Dreamcoat delight」では、「Potiphar」に「King Herod's Song」を思わせる響きがあり、「Who's the Thief?」の告発場面は「Trial Before Pilate」を想起させると指摘されている。これは現代の舞台上演についての、出典を特定できる批評的印象である。1968年版と1970年版の楽譜を分析した結果でも、作曲家自身による発言でもない。[12]
未解明の点
「Trial Before Pilate」が「Poor, Poor Joseph」に具体的に由来することは確認されておらず、ロイド・ウェバーがその借用を認めた発言も検証されていない。また、ここで参照した資料には、「Close Every Door」や「Any Dream Will Do」を『 JCS』の特定のバラードと同一視できる根拠もない。裏付けられているのは、音楽的な語法や技法のつながりであり、再利用されたメロディーの一覧ではない。
[3] Renee Montagne、Ned Wharton, “Andrew Lloyd Webber's Genius Is 'Unmasked' In New Memoir”, NPR、2018年3月4日。公開された文字起こし付きインタビュー。児童向け演劇、エリオット、メロディー、歌詞を扱う。
https://thin.npr.org/590247806
