Excerpts from the Rock Opera "Jesus Christ Superstar" (1972)

Alan Caddy Orchestra & Singers

LP británico de Avenue Records con referencia AVE 0103, publicado en 1972 y acreditado a The Alan Caddy Orchestra and Singers. Reúne trece fragmentos de la ópera rock en arreglos del propio Alan Caddy, que también firma la producción y la dirección. La colección conserva dos ediciones físicas de esta grabación: la británica original de Avenue y la reedición italiana de Joker de 1974, además de los archivos en MP3 a 320 kb/s. [1] [2] [3] ‌​‌‌​‌‌‌​​​​​‌‌​​​​‌‌​​​‌​​​​‌‌​​‌‌​​‌​​

Créditos de producción

• Producción y dirección musical: Alan Caddy.
• Sociedades de derechos en la edición británica: MCPS/BIEM, fabricado en Inglaterra. [1] [2]

Las etiquetas originales muestran el signo fonográfico de 1972, la referencia AVE.0103 y los créditos de arreglo, dirección y producción a Alan Caddy. La música se atribuye a "Andrew Webber", sin el apellido compuesto. En la cara B se lee "Crucifixion"; algunas transcripciones del catálogo lo reproducen como "Crucifixition", pero esa errata no está en la etiqueta examinada. El cierre aparece como "Conclusion - John Nineteen-Forty-One". [2] [1] ‌​‌‌​‌‌‌​​​​​‌‌​​​​‌‌​​​‌​​​​‌‌​​‌‌​​‌​​

Repertorio

Cara uno:

1. Overture.
2. Heaven on Their Minds.
3. What's the Buzz.
4. Everything's Alright.
5. Pilate's Dream.
6. I Don't Know How to Love Him.
7. Damned for All Time / Blood Money.

Cara dos:

1. The Last Supper.
2. The Arrest.
3. King Herod's Song.
4. Superstar.
5. Crucifixion.
6. Conclusion (John 19:41). [1] [2]

El LP tiene trece cortes: siete en la cara A y seis en la B. Damned for All Time y Blood Money comparten uno. La selección empieza con la obertura y termina en Juan 19:41. Incluye la última cena, el arresto y Herodes, pero no This Jesus Must Die, Gethsemane ni Trial Before Pilate. Al comparar reediciones, conviene mirar el orden de las canciones: contar cada título por separado puede dar otra cifra. [2] [1] ‌​‌‌​‌‌‌​​​​​‌‌​​​​‌‌​​​‌​​​​‌‌​​‌‌​​‌​​

Los nombres propuestos para la sesión

Las etiquetas no dicen quién canta ni quién toca. Gordon Melville, responsable de Avenue, recordó en un mensaje publicado por Photo Memorabilia a Clem Cattini en percusión, Bob Falloon en guitarra, John Fiddy en bajo y Alan Hawkshaw en teclados. Dudaba más sobre Freddy Fendor en los metales y los músicos de la BBC Light Orchestra en las cuerdas. Son sus recuerdos, no los créditos del LP. [10]‌​‌‌​‌‌‌​​​​​‌‌​​​​‌‌​​​‌​​​​‌‌​​‌‌​​‌​​

Melville no estuvo en la grabación de las voces. Al escucharlas, propuso a Danny Street, Dana Gillespie, Maggie Eaves y sus Ladybirds, y Tony Craige. CastAlbums nombra a Martin Jay y Brian Keith, sin decir qué personajes cantan. Keith negó haber sido Judas en una entrevista de Evan R. Grubbs. Tras oír fragmentos, sugirió a John Goodison, pero acabó diciendo que no lo sabía y volvió a negar su participación como Judas. El reparto por canciones sigue sin confirmarse. [10] [9] [11]‌​‌‌​‌‌‌​​​​​‌‌​​​​‌‌​​​‌​​​​‌‌​​‌‌​​‌​​

Quién era Alan Caddy

El nombre de la portada pertenece a un músico con trayectoria previa en el pop británico. Su necrológica en The Guardian, firmada por Alan Clayson, lo sitúa como miembro fundador de The Tornados, el grupo instrumental de "Telstar" (1962), y antes guitarrista de Johnny Kidd and the Pirates, aunque en "Shakin' All Over" otro guitarrista grabó el solo y Caddy cobró la tarifa fija de sesión de quince guineas. Formado como niño cantor en la abadía de Westminster y como violinista, terminó como arreglista y productor de plantilla de Avenue Records, un sello económico especializado en versiones de éxitos, y después en un puesto similar en Canadá. Volvió a Inglaterra hacia 1975 y murió el 16 de agosto de 2000. [4] ‌​‌‌​‌‌‌​​​​​‌‌​​​​‌‌​​​‌​​​​‌‌​​‌‌​​‌​​

Avenue publicaba versiones baratas de los éxitos del momento, y Caddy era el arreglista y productor de la casa. Ese es el contexto de este álbum. Clem Cattini, su antiguo compañero en The Tornados, lo recordó en la necrológica con una frase triste: "nunca alcanzó su potencial porque no creía en sí mismo". [4] ‌​‌‌​‌‌‌​​​​​‌‌​​​​‌‌​​​‌​​​​‌‌​​‌‌​​‌​​

Las ediciones de la colección y las demás versiones

La ficha británica de Discogs documenta la edición original de Avenue (AVE 0103, Reino Unido, 1972). La italiana de Joker (SM 3286) es una reedición con matriz fechada el 28 de agosto de 1974, distribuida por Saar y con portada de Sergio Balloni, que ya se presenta con el título "Jesus Christ Superstar - A Rock Opera" en lugar del "Excerpts" original. [2] [3] [6]‌​‌‌​‌‌‌​​​​​‌‌​​​​‌‌​​​‌​​​​‌‌​​‌‌​​‌​​

Discogs y JCS Zone atribuyen a la edición canadiense AVE 6000 la producción ejecutiva de Gary Salter y el diseño de Allusion Art Studio(s). Son datos de esa edición, no de las etiquetas británicas. CastAlbums cuenta por separado Damned for All Time y Blood Money; Discogs los reúne. Ambos ponen I Don't Know How to Love Him en la cara A. CastAlbums también anuncia catorce pistas para el AVE 0103, aunque su lista y las etiquetas británicas tienen trece. Esa diferencia al contar no demuestra que sea otra grabación. [19] [20] [9]‌​‌‌​‌‌‌​​​​​‌‌​​​​‌‌​​​‌​​​​‌‌​​‌‌​​‌​​

En Australia, LF Records publicó una selección más corta, LF-1019. La funda dice "An Avenue recording", fabricado por RCA y distribuido por Landfall Press; las etiquetas nombran a Alan Caddy Orchestra and Singers. Tiene once cortes: faltan Crucifixion y Conclusion, y Damned for All Time abre la cara B. La edición australiana Summit/Flair FL 1019 sí conserva los trece cortes. Su cara A lleva FL 1019 y MX167043. LF y FL son ediciones distintas, no una errata. Aquí no se les asigna fecha de prensado. [15] [16]‌​‌‌​‌‌‌​​​​​‌‌​​​​‌‌​​​‌​​​​‌‌​​‌‌​​‌​​

Discogs cataloga además una LF1019 neozelandesa de 1972, con distribución de Beckett Sterling, y la casete británica Trama T.22-801-S de 1974. La edición polaca Muza SX 2540, catalogada en 1987, imprime en su contraportada "Licence Avenue Recordings LTD" y el nombre de la orquesta y cantantes de Caddy. Discogs transcribe para ella las matrices S3X 2540 A-3 K / B-2 K, junto a variantes A K / B K: pertenecen al soporte polaco, no identifican el corte original británico. [17] [18]‌​‌‌​‌‌‌​​​​​‌‌​​​​‌‌​​​‌​​​​‌‌​​‌‌​​‌​​

El sello Forest repartió la selección en tres EP de 1972: FVA 2018, FVA 2022 y FVA 2025. La división de "Damned for All Time" y "Blood Money" en el segundo EP produce catorce títulos repartidos 5/4/5, frente a las trece entradas del LP. El primero llega hasta "Pilate's Dream", el segundo hasta "The Last Supper" y el tercero reúne el final. El catálogo de Forest reproduce las etiquetas y la distribución de cada volumen, que también recoge CastAlbums. [5] [9]‌​‌‌​‌‌‌​​​​​‌‌​​​​‌‌​​​‌​​​​‌‌​​‌‌​​‌​​

La pista de la casete Arrowtabs

Photo Memorabilia muestra la casete International Artists 40-122 de Matt Taylor. La funda dice que Arrowtabs Limited, de Humber Road en Londres, la distribuía en todo el mundo; la cinta lleva ℗ 1971. Photo Memorabilia y CastAlbums la sitúan en ese año, pero no se ha encontrado aquí cuándo se fabricó o salió a la venta. No podemos asegurar que llegara a las tiendas antes que el LP de Avenue. [21] [9]‌​‌‌​‌‌‌​​​​​‌‌​​​​‌‌​​​‌​​​​‌‌​​‌‌​​‌​​

La funda enumera trece títulos. La primera cara contiene "Overture", "Heaven on Their Minds", "What's the Buzz?", "Pilate's Dream", "Everything's All Right", "Damned for All Time" y "King Herod's Song"; la segunda, "I Don't Know How to Love Him", "Blood Money", "The Last Supper", "The Arrest", "Superstar" y "Conclusion". Frente al LP AVE 0103, invierte el orden de "Pilate's Dream" y "Everything's Alright", adelanta Herodes al final de la primera cara, separa "Damned for All Time" de "Blood Money" y no incluye "Crucifixion". El orden coincide con el recogido por CastAlbums. [21] [9]‌​‌‌​‌‌‌​​​​​‌‌​​​​‌‌​​​‌​​​​‌‌​​‌‌​​‌​​

Maurice Mindel, fundador de Arrowtabs, contó que compraban másteres a productores independientes. Mencionó a Alan Caddy como una posibilidad, por su trabajo para Gordon Melville en Avenue, pero no lo confirmó. El orden distinto de las canciones podría venir de otra selección, de una mezcla anterior o de otra sesión. Hasta comparar el audio o encontrar más documentos, la casete sigue siendo una pista aparte, no una edición anterior demostrada del AVE 0103. [10]‌​‌‌​‌‌‌​​​​​‌‌​​​​‌‌​​​‌​​​​‌‌​​‌‌​​‌​​

Un sello de versiones y sus reediciones

Avenue trabajaba con distintos estudios londinenses. En julio de 1971, Studio Sound situaba numerosos LP económicos del sello en Majestic, la mayoría producidos por Alan Caddy. En agosto de 1972, la revista daba por terminada una versión de Godspell para Avenue en Intersound y citaba nuevas grabaciones del sello en Majestic para el mercado canadiense. Estas noticias describen la actividad de Avenue, pero no identifican dónde se grabó AVE 0103. [22] [23]‌​‌‌​‌‌‌​​​​​‌‌​​​​‌‌​​​‌​​​​‌‌​​‌‌​​‌​​

En noviembre de 1971, el directorio de Beat Instrumental situaba Avenue Recordings Ltd. en 203 Chingford Mount Road, Londres. Gordon Melville era el director general y Alan Caddy el productor. RPM explicó el 17 de marzo de 1973 que Avenue of America vivía de versiones producidas y licenciadas en el Reino Unido. Había comprado y modernizado una planta de prensado en Dufferin Street, aunque encargaba las copias de cintas a otra empresa. Esto describe el sello, no las sesiones de Superstar ni cómo se fabricó cada edición. [12] [13]‌​‌‌​‌‌‌​​​​​‌‌​​​​‌‌​​​‌​​​​‌‌​​‌‌​​‌​​

El catálogo de otro disco de Caddy, Pay Tribute to Andy Williams (Avenue AVE 072, 1971), nombra Pye Studios y a los ingenieros Alan Florance y Larry Bartlett. Es una producción cercana, pero no permite dar esos mismos créditos a AVE 0103: aún no sabemos su estudio ni sus ingenieros. [14]‌​‌‌​‌‌‌​​​​​‌‌​​​​‌‌​​​‌​​​​‌‌​​‌‌​​‌​​

Cash Box describía el 31 de marzo de 1973 un catálogo de Avenue of America con 120 álbumes económicos. Gary Salter anunciaba planes para distribuirlos en Japón. La revista nombraba a Caddy y su orquesta como responsables de versiones de éxitos grabadas en Londres. No hablaba de las ventas ni de las sesiones de Superstar, pero ayuda a entender el tipo de disco: una versión para el mercado de álbumes económicos, no una grabación teatral. [7] ‌​‌‌​‌‌‌​​​​​‌‌​​​​‌‌​​​‌​​​​‌‌​​‌‌​​‌​​

En abril de 1973, Eliot Tiegel contó en Billboard cómo se vendían esos discos. Avenue preparaba anuncios regionales de televisión y campañas en grandes almacenes para sus cajas de tres LP. Salter decía que la publicidad llevaría compradores a las tiendas y distinguía los productos nuevos del catálogo antiguo. La prensa de la época muestra así cómo las grabaciones británicas de Caddy llegaban al mercado canadiense. [8] ‌​‌‌​‌‌‌​​​​​‌‌​​​​‌‌​​​‌​​​​‌‌​​‌‌​​‌​​

Las reediciones también pueden confundir los nombres. CastAlbums registra el CD Elap/On Stage 58511CD de 1998 como una recopilación remasterizada que mezcla grabaciones de Caddy, The Disciples y Dave Stewart. Incluye a "Mayfair Ensemble" entre los intérpretes, pero ese nombre no debe sustituir a todos los grupos originales. El catálogo recoge además un CD Saar de 2003 y el LP Golden Hour GH 551 de 1973, con diez cortes de Superstar junto a Godspell. Ninguno añade nombres al reparto acreditado del Avenue original. [9] ‌​‌‌​‌‌‌​​​​​‌‌​​​​‌‌​​​‌​​​​‌‌​​‌‌​​‌​​