Excerpts from the Rock Opera "Jesus Christ Superstar" (1972)

Alan Caddy Orchestra & Singers

LP britannique d'Avenue Records, référence AVE 0103, publié en 1972 et crédité à The Alan Caddy Orchestra and Singers. Il réunit treize extraits de l'opéra rock dans des arrangements d'Alan Caddy lui-même, qui signe aussi la production et la direction. La collection conserve deux éditions physiques de cet enregistrement : l'originale britannique d'Avenue et la réédition italienne de Joker de 1974, ainsi que les fichiers en MP3 à 320 kb/s. [1] [2] [3] ‌​‌‌​‌‌‌‌‌‌‌​‌​‌‌​​‌​‌​‌​​​‌​​‌‌‌‌‌​​‌​​

Crédits de production

• Production et direction musicale : Alan Caddy.
• Sociétés de gestion des droits dans l'édition britannique : MCPS/BIEM, fabriqué en Angleterre. [1] [2]

Les étiquettes originales montrent le signe phonographique de 1972, la référence AVE.0103 et les crédits d'arrangement, de direction et de production à Alan Caddy. La musique est attribuée à "Andrew Webber", sans le nom de famille composé. Sur la face B, on lit "Crucifixion" ; certaines transcriptions du catalogue le reproduisent comme "Crucifixition", mais cette coquille n'est pas sur l'étiquette examinée. Le final apparaît comme "Conclusion - John Nineteen-Forty-One". [2] [1] ‌​‌‌​‌‌‌‌‌‌‌​‌​‌‌​​‌​‌​‌​​​‌​​‌‌‌‌‌​​‌​​

Répertoire

Première face :

1. Overture.
2. Heaven on Their Minds.
3. What's the Buzz.
4. Everything's Alright.
5. Pilate's Dream.
6. I Don't Know How to Love Him.
7. Damned for All Time / Blood Money.

Seconde face :

1. The Last Supper.
2. The Arrest.
3. King Herod's Song.
4. Superstar.
5. Crucifixion.
6. Conclusion (John 19:41). [1] [2]

Le LP compte treize plages : sept sur la face A et six sur la face B. Damned for All Time et Blood Money partagent une même plage. La sélection commence par l'ouverture et se termine par Jean 19:41. Elle comprend la Cène, l'arrestation et Hérode, mais pas This Jesus Must Die, Gethsemane ni Trial Before Pilate. Pour comparer les rééditions, mieux vaut regarder l'ordre des chansons : compter chaque titre séparément peut donner un autre total. [2] [1] ‌​‌‌​‌‌‌‌‌‌‌​‌​‌‌​​‌​‌​‌​​​‌​​‌‌‌‌‌​​‌​​

Les noms proposés pour la séance

Les étiquettes ne disent pas qui chante ni qui joue. Gordon Melville, responsable d'Avenue, évoquait dans un message publié par Photo Memorabilia Clem Cattini aux percussions, Bob Falloon à la guitare, John Fiddy à la basse et Alan Hawkshaw aux claviers. Il était moins sûr concernant Freddy Fendor aux cuivres et les musiciens de la BBC Light Orchestra aux cordes. Il s'agit de ses souvenirs, pas des crédits du LP. [10]‌​‌‌​‌‌‌‌‌‌‌​‌​‌‌​​‌​‌​‌​​​‌​​‌‌‌‌‌​​‌​​

Melville n'était pas présent lors de l'enregistrement des voix. À l'écoute, il a proposé Danny Street, Dana Gillespie, Maggie Eaves et ses Ladybirds, ainsi que Tony Craige. CastAlbums cite Martin Jay et Brian Keith, sans préciser quels personnages ils chantent. Keith a nié avoir chanté Judas dans un entretien avec Evan R. Grubbs. Après avoir écouté des extraits, il a suggéré John Goodison, mais a fini par dire qu'il ne savait pas et a de nouveau nié sa participation dans le rôle de Judas. La distribution par chanson reste à confirmer. [10] [9] [11]‌​‌‌​‌‌‌‌‌‌‌​‌​‌‌​​‌​‌​‌​​​‌​​‌‌‌‌‌​​‌​​

Qui était Alan Caddy

Le nom de la couverture appartient à un musicien ayant un parcours antérieur dans la pop britannique. Sa nécrologie dans The Guardian, signée par Alan Clayson, le situe comme membre fondateur de The Tornados, le groupe instrumental de "Telstar" (1962), et auparavant guitariste de Johnny Kidd and the Pirates, bien que sur "Shakin' All Over" un autre guitariste ait enregistré le solo et que Caddy ait touché le tarif fixe de séance de quinze guinées. Formé comme enfant de chœur à l'abbaye de Westminster et comme violoniste, il a fini comme arrangeur et producteur salarié d'Avenue Records, un label économique spécialisé dans les reprises de succès, puis à un poste similaire au Canada. Il est retourné en Angleterre vers 1975 et est mort le 16 août 2000. [4] ‌​‌‌​‌‌‌‌‌‌‌​‌​‌‌​​‌​‌​‌​​​‌​​‌‌‌‌‌​​‌​​

Avenue publiait des reprises bon marché des succès du moment, et Caddy était l'arrangeur et le producteur maison. C'est dans ce contexte que s'inscrit cet album. Clem Cattini, son ancien compagnon au sein de The Tornados, l'évoquait dans la nécrologie avec une phrase triste : "il n'a jamais réalisé son potentiel parce qu'il ne croyait pas en lui". [4] ‌​‌‌​‌‌‌‌‌‌‌​‌​‌‌​​‌​‌​‌​​​‌​​‌‌‌‌‌​​‌​​

Les éditions de la collection et les autres versions

La fiche britannique de Discogs documente l'édition originale d'Avenue (AVE 0103, Royaume-Uni, 1972). L'italienne de Joker (SM 3286) est une réédition avec une matrice datée du 28 août 1974, distribuée par Saar et avec une couverture de Sergio Balloni, qui se présente déjà sous le titre "Jesus Christ Superstar - A Rock Opera" au lieu de l'"Excerpts" original. [2] [3] [6]‌​‌‌​‌‌‌‌‌‌‌​‌​‌‌​​‌​‌​‌​​​‌​​‌‌‌‌‌​​‌​​

Discogs et JCS Zone attribuent à l'édition canadienne AVE 6000 la production exécutive de Gary Salter et le graphisme d'Allusion Art Studio(s). Ces données concernent cette édition, pas les étiquettes britanniques. CastAlbums compte séparément Damned for All Time et Blood Money ; Discogs les regroupe. Tous deux placent I Don't Know How to Love Him sur la face A. CastAlbums annonce aussi quatorze pistes pour AVE 0103, alors que sa liste et les étiquettes britanniques en comptent treize. Cette différence de comptage ne prouve pas qu'il s'agit d'un autre enregistrement. [19] [20] [9]‌​‌‌​‌‌‌‌‌‌‌​‌​‌‌​​‌​‌​‌​​​‌​​‌‌‌‌‌​​‌​​

En Australie, LF Records a publié une sélection plus courte, LF-1019. La pochette porte la mention "An Avenue recording" (un enregistrement Avenue), avec fabrication par RCA et distribution par Landfall Press ; les étiquettes nomment Alan Caddy Orchestra and Singers. Elle compte onze plages : Crucifixion et Conclusion manquent, et Damned for All Time ouvre la face B. L'édition australienne Summit/Flair FL 1019 conserve, elle, les treize plages. Sa face A porte FL 1019 et MX167043. LF et FL sont des éditions distinctes, pas une coquille. Aucune date de pressage ne leur est attribuée ici. [15] [16]‌​‌‌​‌‌‌‌‌‌‌​‌​‌‌​​‌​‌​‌​​​‌​​‌‌‌‌‌​​‌​​

Discogs catalogue aussi un LF1019 néo-zélandais de 1972, avec une distribution de Beckett Sterling, et la cassette britannique Trama T.22-801-S de 1974. L'édition polonaise Muza SX 2540, cataloguée en 1987, imprime sur son dos "Licence Avenue Recordings LTD" (licence Avenue Recordings LTD) et le nom de l'orchestre et des chanteurs de Caddy. Discogs transcrit pour elle les matrices S3X 2540 A-3 K / B-2 K, avec des variantes A K / B K : elles appartiennent au support polonais, elles n'identifient pas la gravure originale britannique. [17] [18]‌​‌‌​‌‌‌‌‌‌‌​‌​‌‌​​‌​‌​‌​​​‌​​‌‌‌‌‌​​‌​​

Le label Forest a réparti la sélection sur trois EP de 1972 : FVA 2018, FVA 2022 et FVA 2025. La division de "Damned for All Time" et "Blood Money" sur le deuxième EP produit quatorze titres répartis 5/4/5, face aux treize entrées du LP. Le premier va jusqu'à "Pilate's Dream", le deuxième jusqu'à "The Last Supper" et le troisième réunit le final. Le catalogue de Forest reproduit les étiquettes et la répartition de chaque volume, également relevée par CastAlbums. [5] [9]‌​‌‌​‌‌‌‌‌‌‌​‌​‌‌​​‌​‌​‌​​​‌​​‌‌‌‌‌​​‌​​

La piste de la cassette Arrowtabs

Photo Memorabilia présente la cassette International Artists 40-122 de Matt Taylor. La pochette indique qu'Arrowtabs Limited, située Humber Road à Londres, la distribuait dans le monde entier ; la cassette porte ℗ 1971. Photo Memorabilia et CastAlbums la situent cette année-là, mais nous n'avons pas trouvé ici quand elle a été fabriquée ou mise en vente. Nous ne pouvons pas affirmer qu'elle est arrivée dans les magasins avant le LP d'Avenue. [21] [9]‌​‌‌​‌‌‌‌‌‌‌​‌​‌‌​​‌​‌​‌​​​‌​​‌‌‌‌‌​​‌​​

La pochette énumère treize titres. La première face contient "Overture", "Heaven on Their Minds", "What's the Buzz?", "Pilate's Dream", "Everything's All Right", "Damned for All Time" et "King Herod's Song" ; la seconde, "I Don't Know How to Love Him", "Blood Money", "The Last Supper", "The Arrest", "Superstar" et "Conclusion". Face au LP AVE 0103, elle inverse l'ordre de "Pilate's Dream" et "Everything's Alright", avance Hérode à la fin de la première face, sépare "Damned for All Time" de "Blood Money" et ne comprend pas "Crucifixion". L'ordre concorde avec celui relevé par CastAlbums. [21] [9]‌​‌‌​‌‌‌‌‌‌‌​‌​‌‌​​‌​‌​‌​​​‌​​‌‌‌‌‌​​‌​​

Maurice Mindel, fondateur d'Arrowtabs, a raconté que l'entreprise achetait des masters à des producteurs indépendants. Il a mentionné Alan Caddy comme une possibilité, en raison de son travail pour Gordon Melville chez Avenue, mais sans le confirmer. L'ordre différent des chansons pourrait venir d'une autre sélection, d'un mixage antérieur ou d'une autre séance. Tant que l'audio n'aura pas été comparé ou que d'autres documents n'auront pas été trouvés, la cassette reste une piste à part, pas une édition antérieure avérée d'AVE 0103. [10]‌​‌‌​‌‌‌‌‌‌‌​‌​‌‌​​‌​‌​‌​​​‌​​‌‌‌‌‌​​‌​​

Un label de reprises et ses rééditions

Avenue travaillait avec différents studios londoniens. En juillet 1971, Studio Sound situait de nombreux LP économiques du label à Majestic, la plupart produits par Alan Caddy. En août 1972, la revue considérait une version de Godspell pour Avenue comme terminée à Intersound et citait de nouveaux enregistrements du label à Majestic pour le marché canadien. Ces informations décrivent l'activité d'Avenue, mais n'identifient pas où AVE 0103 a été enregistré. [22] [23]‌​‌‌​‌‌‌‌‌‌‌​‌​‌‌​​‌​‌​‌​​​‌​​‌‌‌‌‌​​‌​​

En novembre 1971, l'annuaire de Beat Instrumental situait Avenue Recordings Ltd. au 203 Chingford Mount Road, à Londres. Gordon Melville était le directeur général et Alan Caddy le producteur. RPM expliquait le 17 mars 1973 qu'Avenue of America vivait de reprises produites et concédées sous licence au Royaume-Uni. L'entreprise avait acheté et modernisé une usine de pressage dans Dufferin Street, mais confiait la duplication des bandes à une autre entreprise. Ces informations décrivent le label, pas les séances de Superstar ni la fabrication de chaque édition. [12] [13]‌​‌‌​‌‌‌‌‌‌‌​‌​‌‌​​‌​‌​‌​​​‌​​‌‌‌‌‌​​‌​​

La fiche de catalogue d'un autre disque de Caddy, Pay Tribute to Andy Williams (Avenue AVE 072, 1971), mentionne Pye Studios et les ingénieurs Alan Florance et Larry Bartlett. C'est une production proche, mais elle ne permet pas d'attribuer ces mêmes crédits à AVE 0103 : nous ne connaissons toujours ni son studio ni ses ingénieurs. [14]‌​‌‌​‌‌‌‌‌‌‌​‌​‌‌​​‌​‌​‌​​​‌​​‌‌‌‌‌​​‌​​

Cash Box décrivait le 31 mars 1973 un catalogue d'Avenue of America comptant 120 albums à petit prix. Gary Salter annonçait des projets pour les distribuer au Japon. La revue citait Caddy et son orchestre comme responsables de reprises de succès enregistrées à Londres. Elle ne parlait ni des ventes ni des séances de Superstar, mais aide à comprendre le type de disque : une reprise destinée au marché des albums à petit prix, pas un enregistrement de spectacle. [7] ‌​‌‌​‌‌‌‌‌‌‌​‌​‌‌​​‌​‌​‌​​​‌​​‌‌‌‌‌​​‌​​

En avril 1973, Eliot Tiegel racontait dans Billboard comment ces disques étaient vendus. Avenue préparait des publicités télévisées régionales et des campagnes dans les grands magasins pour ses coffrets de trois LP. Salter disait que la publicité amènerait des acheteurs dans les magasins et distinguait les nouveaux produits de l'ancien catalogue. La presse de l'époque montre ainsi comment les enregistrements britanniques de Caddy arrivaient sur le marché canadien. [8] ‌​‌‌​‌‌‌‌‌‌‌​‌​‌‌​​‌​‌​‌​​​‌​​‌‌‌‌‌​​‌​​

Les rééditions peuvent aussi brouiller les noms. CastAlbums répertorie le CD Elap/On Stage 58511CD de 1998 comme une compilation remasterisée qui mêle des enregistrements de Caddy, The Disciples et Dave Stewart. Il inclut "Mayfair Ensemble" parmi les interprètes, mais ce nom ne doit pas remplacer ceux de tous les groupes d'origine. Le catalogue recense aussi un CD Saar de 2003 et le LP Golden Hour GH 551 de 1973, avec dix plages de Superstar aux côtés de Godspell. Aucun n'ajoute de noms à la distribution créditée sur l'Avenue original. [9] ‌​‌‌​‌‌‌‌‌‌‌​‌​‌‌​​‌​‌​‌​​​‌​​‌‌‌‌‌​​‌​​